清风明月

静静的夜晚，背对而坐，跟着伴奏哼唱。体味里边的词，心里有些难受，有种想流泪的冲动。“一盏青灯伴终身，一方净土常留心中”这到底是痛苦还是修炼？她因外界的诱惑而动心，又因色悟空，拼命让自己净心。始终在这种矛盾中反复徘徊，难以真正悟透。
净心的过程对自己而言是一种残忍，甚至接近于自虐……

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知鱼之乐

据说这是新编戏里难得的一个好戏。几年前在学校的时候，看过此剧碟片，说实话当时也不懂到底好在哪里。今日现场观摩，果真不错！新编戏总会被人议论创新与传承的问题，我不管它们话剧化还是戏曲化，我更在乎戏本身的张力。形式或者程式是可以不断修改和提炼的，但是戏的内在力量和格调是很难改变的。

我无法设想曹操或者杨修，作为这样的身份地位，具有那样的才华和智慧，以他们的性格，会怎样思想怎样处事？但是，这样两个人碰在一起，必然会产生悲剧！当曹说自己有夜游之疾，误杀了孔闻岱时，杨的内心感觉和眼神的力度不知要怎样来表达？曹、杨之间几次对话，那种心知肚明，又互不相让的表演又不知要怎样来把握？真英才与真名士之间这种层层叠叠、错综复杂的情感，看了真有劲！
戏中的两个女人遭受了同样的命运，都是为了自己的男人拔剑自刎，却都没有太大的感染力。很多时候，女人的存在竟是这样苍白无力，尤其在一心只为大业的男人心里。另外，“招贤者”很不错，往往这样一个类似于“说书人”的小人物，会给观众留下深刻的印象。

戏结束了，灯大亮，却放起了欢快的流行歌曲，弄得人有点苦笑不得，气氛倒也很好。演员深情谢幕，观众久久鼓掌，场面甚是火爆。每每谢幕时，总免不了一阵感动，不论是站在台下，还是台上的某个角落。

我依然相信，艺术的力量是强大的！戏曲的魅力是无穷无尽的！！！

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知鱼之乐

在南方周末报上看到一篇采访吴冠中老先生的文章，为他说真话连声叫好。
“大学之大，不在于大楼，而在于大师。”
“从中央到地方，养了一大群不下蛋的鸡。”
“真正的艺术家都是苦难中成长的。社会不养诗人、画家，艺术家没有吃过苦没有感情和心灵的波动成长不起来。”
“在这样一个泥沙俱下、垃圾箱式的环境里，艺术家泛滥，空头美术家、流氓美术家很多，好的艺术却出不来了。”
“艺术的境界就是感情的真实。技术只是一个手段。情怀是多年的人格，多方面因缘修来的结果，这个是最重要的。”

最赞赏这句“艺术就是真性情。”
那对于戏剧艺术来说，就是演绎每个人物的真性情吧！

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知鱼之乐

04年看过台北新剧团李宝春主演的《巴山秀才》，印象很不错。这次带来的是京剧新老戏系列。

《奇冤报》（乌盆记），有一段“鬼路”特别有意思，向前错步，跨腿转身，左腿向后稍抬，身体再往前转，这个步子连续重复了几次。飘飘荡荡地，很有感觉，我们戏称为“男行路”。哈哈！
那对夫妇被抓到公堂后死得太快，还没怎么着呢，就被小鬼带走了，那还要包公干什么？

《试妻大劈棺》
“妇德妇言妇容妇功，从父从夫从子。”
“饱听常讽饥渴声。责人易，律己难。莫责真情失礼教，面真情伪实更糟。”
纸人“二百五”最好玩，就爱看他上场，总有出其不意的笑料。语言幽默诙谐，又接近现实生活，现场效果很好。

《活捉张三郎》
“凄风起，冷月照，夜色深深。香消陨，…饮恨终身。”
花旦穿鞘，走起台步特别好看。串翻身之后一个起跳，卧鱼，漂亮。
最后小丑在桌上双脚一挂，不知道用了什么机关？

连续看了三天，印象没有上次好。主演的功底还是不错的，几个配角太差了，看起来有点业余。剧本虽然有创新，但有些语言加得很牵强。舞台很简洁，基本用两个屏风来表示环境的变化。有些小道具设置了小机关，比如扇子的颜色变换等，有点意思。

晋剧《傅山进京》
“身闲乐事偏多，…心自远。”
“明亡于奴，而非亡于满。”
“奴性”
“和而不同”
好一位女老生！丝毫没有女态。
一般宣扬大人物的戏，都有一种大而空的感觉，这个戏倒还比较自然、贴切，虽然整出戏也并不咋的。其中傅山的夫人那段戏，有点莫名，在我看来删掉也无所谓。
在戏中我看到了文人士大夫的清高与气节，同时也看到了演员自身的人格和追求！感动……

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知鱼之乐

小百花就是小百花！
从进艺校起，学的基本上是小百花的戏，深受熏陶，喜欢这种风格，对小百花始终有一种特殊的情节。在心里，“小百花”就像“天堂”一样，那么神圣！
对于美好的东西要保持一定的距离，只可远远观望，否则，这种美感就会荡然无存。
因为怕失去这种美好，所以不敢去靠近。为了保留心中那块圣地，我选择了远离。

好久……

就在我们自认为快被这块土地同化的时候，她来了。想不到，我们的兴奋和激动丝毫未减，并且深有同感：小百花就是小百花，唯美、严谨、大气、精致……这才是我们向往的越剧！我们喜欢的就是这样的越剧！

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知鱼之乐