下午和宾去对面看画展。
最喜欢一幅舒传曦的《沐雨》，色彩清丽，柔和中透出一种刚劲利落，整幅画弥漫着一股气韵。
看了N次画展，发现自己的审美还是有些变化的。以前很喜欢那些娟秀精致中带点忧郁的花鸟画，有点类似于安意如这样的女子的味道。现在却觉得这种味道过于小资，或者说有点做作，总之带点小女子自我沉迷的意味，不甚喜欢。
目前的我更欣赏豁达、坚韧的女性，具有智慧和气质。用一句话来形容就是“有大女人的胸怀，小女子的情怀”。这固然很难做到 ，但要是只有小女子的情怀，未免太矫揉造作，不够大气。我觉得白流苏就是一个无论在什么状况下，都不乏优雅的女子。
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知鱼之乐
好久没看到好戏了，激动得很！
戏曲好演员真是了不起，超有艺术魅力！在台上往那儿一站，满台生辉。一词一句、一举一动，浑身上下都是戏，深入人心，看了特爽！而一般性的演员最多是隔靴搔痒，难受得很。这就是好演员与一般演员的区别。
韩信的毅然决然，萧何的爱才惜才，为了天下苍生又是百般无奈……看得人热血沸腾，真带劲！
看到好戏、好演员真是兴奋，简直有起死回生的效果。让人情不自禁地叫好鼓掌，而且是使劲地鼓，一种发自内心的倾心折服。要是自己能在台上这么尽情地演戏，那是件多么爽的事啊！这确实是其他职业所享受不到的乐趣。
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知鱼之乐
油菜花开的季节，让人心醉……
曾经有一段时间，人家问我“你最喜欢什么花？”，我会脱口而出“油菜花”。不是喜欢一朵，而是一大片。看到一大片油菜花田，心情会非常恬静、舒坦，好像它就是田园生活的代名词。
好几年想和同学约定，在油菜花开的季节出游！每每错过……
今年终于如愿以偿！
车子往老家里开，一路上看到星星零零的油菜花，心里就开始痒痒。一下车，我就拉着楚云去找油菜花田。不远处，有大大小小几片，兴奋得我赶紧冲到田里去。花比我原先印象中长得要高，高过我人头，大概是品种不同吧。我外套的颜色太淡，不适宜拍照，幸好里面穿了大红色毛衣，跟油菜花一搭，形成“黄、绿、红”三种色调，够鲜艳，哈哈！开始拗各种造型，肆无忌惮，其乐无穷……差点连中饭都赶不上。咔咔^ 。^
中饭是本地特色炒年糕，旁边竹园里现挖的笋，炒在年糕里面，鲜是鲜得来……想想都要流口水。吃完，去看我出生的那间老屋，然后去我成长的那幢房子（现在已经卖给别人了），再到去年买的新地皮，一一看过来拍过来。穿过依稀有印象的老街、弄堂，不断回忆起我的童年。耳边传来熟悉的念佛声，循声而近，看到十几个老奶奶围坐在一屋子里，敲敲打打、念念叨叨。记得我三岁的时候，跟着“抱娘娘（小时候照顾过我的一个奶奶）”去念佛堂，那时候还学会整段的佛经呢，只不过不知道念的是什么字？都按谐音瞎念的，现在还能想起两三句来，自言自语念了一遍，真觉得好笑，念得什么玩意儿啊@-@……更好玩的是，那屋子门口有条黑狗，它、它竟然随着叮叮咚咚的念佛声在跳舞呢，还跳得非常有节奏，人家“闻鸡起舞”，它敢情“闻佛起舞”啊！哈哈…此狗有觉悟！
一路上碰到好几个同村的老奶奶、什么婶婶、伯伯、某某同学的妈妈，我竟然都记得，不得不佩服一下自己，这“记人和记人名”的本事非常地像爸爸。
正值清明时节，因时间关系，不能和家人一起去扫墓，只好自个儿先去上坟了。到山上，凭着往年的记忆，很顺利地找到了太公、爷爷的坟，祭拜之后慢慢走下山。在路边又看到一大片油菜花田，依然忍不住跑进花丛中大摆Pose，不亦乐乎。在黄昏的油菜花田里放飞心情……
晚饭都是自家种的绿色食品，莴笋、土鸡蛋、草籽……竹笋还带壳吃，那可都是“不断气”的哦，味道鲜美极了！
想念家乡，想念家乡的亲人，想念那些连国家主席都吃不到的“不断气”的新鲜美食。
距离让思念变得更加美好！
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知鱼之乐
睡前，听到刚毕业不久的室友说心情很郁闷，难以排遣。这种感受我深有体会，劝慰了几句。
睡下不久，被她毫无顾忌的说话声吵醒。几次欲朦胧睡去，又醒。捂住被子还是无济于事，顿感火气攻心，牙龈疼痛。
忍了很久，实在受不了，起身开灯，仍是一声不发。她意识到自己的行为影响了别人的休息，终于挂了电话，呼呼睡去。
我已睡意全无，打开《护生画集》翻看起来。护生即护心！观丰君之画，会弘公之意，悟之，记之，为之！
抬头望窗外，天已渐明。索性起来，背着相机骑着单车，赏春踏晨去者……
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知鱼之乐
拿到两张《古典芭蕾、现代芭蕾集锦》的票，匆匆赶到东艺。一出地铁口就听到好几个“黄牛”在嚷嚷“芭蕾舞看伐？票子要伐？钹侬便宜点，小姐，勿要走得嘎快呀……”。心里嘀咕：难道看的人很少？果然，工作人员把二楼的观众都安排到一楼来。得出一个结论：以后判断戏好不好，看看黄牛手上的票就知道。哈哈……
以我不熟悉芭蕾舞的眼光来看，演出水平一般。正如莫里说的，上海观众很懂行，凡是高水平的演出，观众掌声是从心底里爆发出来的热烈，反之则是礼貌性地捧场。
后半场现代芭蕾，其中有一个还能给人留下点印象。
开场幽暗的灯光，半空中倒挂着一个“拗着造型的舞者”（一开始还以为是真人，原来是个模型）。真正的舞者趴在模型的阴影下，隐约看到两只纤细的手爪和蜷曲的身体。画面很诡异，甚至带点恐怖的感觉。随着不规则的撞击声，舞者慢慢起身，舞蹈。没有故事性，像是现代人内心莫名的抗拒和挣扎，这种阴影始终挥之不去。随着节奏的变化，舞者靠近底幕，在灯光的投影下，从远到近，从清晰到模糊，从一个影子到多个影子，重叠、分离，各种姿态，形成各种变化。她拼命想去抓“她（模型）”，就像每个人想抓住生命中很多东西一样，可任凭她怎么竭尽全力，都无法抓住，眼睁睁地看着“她”从她手中溜走。这就是人的悲哀和无奈……
这一段设计得很有意思，也很有冲击力。有点直射内心的感觉，只是说不出到底是一种什么样的情感。
看过很多当代的美术作品，总觉得怪异、离奇，不可理解。大概是当代人不想走古人的路，总想寻找一些突破和创新，实际上始终挣脱不了那个框框，所以内心产生一种无法释怀的愤懑、焦躁、杂乱与挣扎，最终体现在作品中。这也是当代艺术家的痛苦（貌似艺术家越来越多，遍地都是）！面对物质、经济膨胀的世界，内心却是极度地空虚、匮乏，无力拯救，无力挽回。就算你声嘶力竭，也只多发出几声不痛不痒的呻吟……
想起两年前在大剧院看总政歌舞团的《那场雪》……
大幕拉开，冷色调的光铺满整个舞台，特别寂静。一位男子手持一把油纸伞缓缓走出来，到台中幽幽地打开伞，同时，音乐起，一束温暖的黄色光打在伞的中心。就在这一刻，我被拨动了心弦，伞、音乐、光三者配合得天衣无缝，感觉太好了。我形容不出这种好，反正非常喜欢，印象非常深刻。这就是现场舞台的魅力，每一次的演出都不同，每个人的心境也不同，很难得遇到正好和你心境相吻合的场景。那一幕，至今记忆犹新。
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知鱼之乐
